Publicaciones de la categoría: De otros mundos y aventuras

Visionado: ‘La llegada’, de Denis Villeneuve. ‘Horizontes inquietos’

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cuatro estrellas

Somos suyos desde el principio. El cineasta canadiense Denis Villeneuve nos tiende una emboscada y nos hace prisioneros desde los primeros minutos de metraje. Unos instantes donde el público sufre una fuerte sacudida emocional, mientras asiste a la presentación del personaje protagonista: una mujer que ama intensamente y vive una tragedia. El prólogo cinematográfico nos hace comprender que estamos en otra parte; no vamos a ser meros espectadores de una película Sci-Fi convencional.  En La llegada, efectivamente, existe una civilización extraterrestre que aparece en nuestro planeta, pero para conducirnos a un universo desconocido que habita dentro de nuestra realidad.

La trama nos sitúa en el momento en el que doce naves extraterrestres quedan suspendidas sobre el cielo de doce lugares diferentes de la Tierra. El ejército estadounidense pide ayuda a Louise Banks (Amy Adams), una prestigiosa lingüista, para comunicarse con los alienígenas y averiguar cuáles son sus intenciones en nuestro planeta. Banks  intentará cumplir su compleja misión con la mente abierta y acompañada del científico Ian Donnelly (Jeremy Renner).

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Visionado: ‘Inferno’, de Ron Howard. ‘Un averno reciclado’

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dos estrellas

Seres humanos con la cabeza en la espalda, rostros deformes por enfermedades atroces, desbordantes ríos de lava que recorren las calles de una gran ciudad. Visiones, tal vez horrores que alimentan pesadillas o, por qué no, imágenes que pueden estar recordándonos el futuro que nos espera.

Lo que parece seguro en Inferno es que las imágenes escalofriantes con las que comenzamos a vivir las últimas aventuras del profesor de simbología, un Robert Langdon sin memoria (Tom Hanks) tras un intento de asesinato, están, de alguna manera, inspiradas en el averno de La Divina Comedia, poema del genio renacentista Dante Alighieri. Un autor cuya vida y obra se convierten en el epicentro del enigma a descifrar en el film. Y como no podía ser de otra forma en las historias del escritor Dan Brown, resolver el misterio histórico ofrecerá las claves para combatir una amenaza muy presente. El peligro que acecha es un atentado biológico cuya cuenta atrás se inicia tras el suicidio en Florencia de su autor: un multimillonario preocupado por la posible hambruna a la que se enfrentará la humanidad a causa de la superpoblación.

La sensación de inquietud, de principio de escalofrío que nos recorre gracias a esas visiones infernales que sufre Langdon, acaba convirtiéndose en uno de los escasos momentos estimulantes que vivimos en esta última entrega cinematográfica. Y es que la película pide demasiado de un espectador al que no trata con la inteligencia que merece. Para empezar, el film cuenta con un aliento frenético, al borde de la taquicardia, pero sin un ritmo coherente. Hasta el punto de que el guionista, David Koepp, parece estar más preocupado en algunos momentos por completar a tiempo una especie de viaje organizado, que recorre algunos de los rincones más asombrosos del planeta (Venecia, Florencia, Estambul), que por darle emoción y suspense a la trama que se trae entre manos.

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Visionado: ‘Midnight Special’, de Jeff Nichols. ‘Por un instante de magia’

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tres estrellas

El cineasta estadounidense Jeff Nichols es de Arkansas, ese estado del sudeste colindante con el Missisippi desde donde ha importado toda la respiración sureña de sus películas. Hace unos años su película Take Shelter se convirtió en un fenómeno de intriga y paranoia que también nos sirvió para descubrir el talento del actor Michael Shannon, que  no es otro que su propio rostro, moldeado para la tortura mental. Ahora director y actor han vuelto a repetir tándem con una innovadora cinta de ciencia-ficción que se asienta en la intriga y en ese mismo circuito independiente que Nichols tampoco dejó de explorar con el drama infantil de humedales Mud.

Con Midnight Special, el cineasta ha querido seguir explorando los fenómenos paranormales que tan solo existían (o no) en la cabeza del protagonista de Take Shelter pero recomponiendo las piezas para navegar por otros géneros. Nos presenta aquí a un niño que viaja con su padre y un amigo huyendo al mismo tiempo de una extraña secta y de las autoridades federales. Que el pequeño Alton es muy especial queda claro desde que nos lo presentan cubierto con una sábana cual E.T. Aquí Spielberg mete las narices de alguna manera, porque sabemos que el niño tiene capacidades, poderes, algo. El gran Rey Midas ya no deja de olisquear por cada fotograma. Eso se va desvelando conforme a la estructura de suspense que rodea a todo el guion, por cierto muy inteligente a la hora de desconcertar al espectador.

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‘El renacido (The Revenant)’, de Alejandro González Iñárritu: ‘Hasta el último aliento’

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cuatro estrellas

A estas alturas a nadie se le puede escapar que Alejandro González Iñárritu es un intenso. Tiene una intensidad, además, difícil de medir, porque le traspira por todas partes. Desde Amores perros, donde su salvajismo visual era lo más explícito que podía ofrecer al público, ha recorrido un camino de lo más variopinto donde los mejores recovecos eran los apuntalados por los guiones de Guillermo Arriaga, hasta que el ego de ambos hizo trizas este inmenso tándem. La falta de miedo del cineasta mexicano por su vuelo en solitario ha quedado clara desde Biutiful, y fue reconocida el año pasado por la Academia de Hollywood en Birdman, su película más particular y estrafalaria, en nuestra opinión. Creemos entonces que con El renacido, Iñárritu escarba en lo que mejor se le da: la imagen. Todo en ella es una explosión para la vista, para lo inmenso y para lo necesariamente silencioso.

Se ha servido en esta ocasión de la obra literaria homónima del analista político y escritor estadounidense Michael Punke, donde cuenta las vivencias del explorador Hugh Glass en los territorios nevados de América del Norte durante 1823, cuando los enfrentamientos de americanos y franceses con tribus nativas todavía se hacían a machete y fuego. Leonardo DiCaprio es el encargado de poner su sufrimiento (el rodaje vino a ser así como una expiación de nieve, heridas e hipotermias) al servicio de este atractivo personaje, en un papel que ya todo el mundo considera (por fin) que se llevará el premio a la Mejor Interpretación Masculina en los próximos premios Oscar. Y su trabajo es realmente espectacular. No sabemos si alcanza las diez frases en todo el metraje, pero consigue que solo nos demos cuenta al final.

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Visionado: ‘El despertar de la fuerza’, de J. J. Abrams. ‘Miedo a la libertad de crear’

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tres estrellas

Pocos territorios han sido tan añorados como las galaxias que se originaron en la mente de George Lucas allá por los años 70. Hace 33 años El retorno del Jedi dejó en suspenso la saga Star Wars, y por ello, la promesa cinematográfica de retomar sus aventuras ha hecho correr ríos de tinta y creado muchas expectativas, quizás demasiadas. En especial, después de la trilogía de finales de los 90. Tras aquel manierismo digital y aquellos odiosos ‘midiclorianos’, que daban al traste con la espiritualidad y el misterio que entrañaba la Fuerza, había ganas de más,  de mucho más, de volver a los orígenes.

Ante este dilema, Disney, nueva propietaria de los derechos de la leyenda galáctica (después de abonar la friolera de 4.000 millones de euros) no se la jugó. Decidió encargar una nueva película Star Wars a un director de culto, J.J. Abrams, ‘alma mater’ de la serie Perdidos y eficaz resucitador de leyendas cinematográficas como Star Trek. Es un cineasta experto en crear enigmas dentro de enigmas, que se retuercen con habilidad en las historias, y ese misterio, esa seña de identidad de sus creaciones, es una de las energías que precisamente impulsa la séptima entrega de Star Wars.

La película se vendió como un gran secreto que generaba sus propias preguntas existenciales: ¿de dónde viene Rey, la nueva heroína? ¿qué fue de la princesa Leia y de Han solo? ¿qué ocurrió con Luke Skywalker? Tras hundirse el Imperio, ¿qué es lo que ha sucedido? ¿quiénes son los nuevos héroes?, o lo que es lo mismo, ¿quiénes son nuestros enemigos? El problema es que los acertijos han de estar a la altura de la imaginación de los espectadores y esta película puede resultar decepcionante porque sigue dejando respuestas en el aire y las que da, no llegan a convencer del todo. Sencillamente, porque la película no arriesga gran cosa.

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