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Visionado: ‘Big Eyes’, de Tim Burton. ‘Presbicia desde lejos’

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tres estrellas

Big Eyes tiene una historia real muy potente como telón de fondo. La historia de un vampiro contemporáneo con pretensiones artísticas, que anula la vida de su mujer al suplantar su talento. El vampiro es Walter Keane, un aspirante a pintor que alcanzó en los años 50 y 60 la cima de su carrera al consagrarse ante el gran público como un autor original, que inició una extraña y enigmática colección de retratos de niños con la mirada desmesurada. Fue un ídolo pop con los pies de barro. Un embustero con mucho encanto y un don para el marketing.

Hay quien dice que Big Eyes es la película con la mirada más humana de Tim Burton desde los tiempos de Ed Wood. Nada más lejos de la verdad. A través del esperpento tragicómico, serie B, de las peripecias del ‘peor director de la historia de cine’, Burton cazaba, de forma magistral, la esencia de su personaje. Y de ahí, se lanzaba al retrato de las luces y las sombras del ser humano. Y todo ello con los mimbres de un tipo completamente estrafalario. Margaret y Walter Keane, más predecibles, se quedan en los alrededores. En la caricatura que no acierta a  definirse en una humanidad reconocible, en la que podamos entrever o sospechar al prójimo e incluso a nosotros mismos.

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Visionado: ‘La Venus de las pieles’, de Roman Polanski: ‘Someterse también es dominar’

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cuatro estrellas

Lo que nos pasa con Roman Polanski ya roza lo devocional. Para qué vamos a negarlo. No hay ni una sola película ni cortometraje suyo de los últimos 15 años que nos haya decepcionado. Sus obras maestras están más alejadas en el tiempo (de muchas ya hemos hablado aquí) pero serpenteadas por otros tantos aburrimientos. Por eso consideramos que es esta última trayectoria, concretamente desde ese fabuloso apocalipsis personal que fue El pianista, la realmente grandiosa de toda su carrera debido a la continuidad en los aciertos. La producción franco-polaca La Venus de las pieles es, por tanto, otra maravilla polanskiana del siglo XXI, donde el cineasta realiza una declaración de amor al teatro llena de veneno interpretativo, tremendamente ingenioso, tramposo y analítico.

Estirando hasta el desquiciamiento la introspección literaria que ya brillaba en Un dios salvaje o El escritor, el director agarra por las costuras la ambigüedad lacerante del libro homónimo del escritor austriaco Leopold von Sacher-Masoch (cuyo nombre ha quedado para siempre ligado al término ‘masoquismo’), para realizar una desencorsetada apología de las fantasías sexuales, de la psicología teatral y del análisis literario. Narrada prácticamente en tiempo real, el filme cuenta el descenso hasta sí mismo de un escritor teatral (Mathieu Amalric) que tras un día frustrado de castings, encuentra en una chabacana, malhablada, descarada y aparentemente ignorante actriz (Emmanuelle Seigner) la candidata perfecta para protagonizar su adaptación teatral del polémico libro decimonónico.

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En plano fijo: el cine ilustrado de David Lynch

tribecafilm:

Spoke Art Exhibition Celebrates Work and Aesthetic of David Lynch

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