Archivos de etiquetas: Tom Hardy

Visionado: ‘Dunkerque’, de Christopher Nolan. ‘Una derrota visualmente épica’

Un total de 400.000 hombres atrapados en una playa sin horizonte. En la retaguardia, el ejército del enemigo. Frente a ellos, el mar, el abismo o una sucesión infinita de hombres que guardan cola. Una ratonera. Las escasas embarcaciones de socorro que logran alcanzar la costa se convierten en una tortura emocional para la gran mayoría de los pobres diablos, británicos y franceses, que todavía no pueden ser rescatados y se quedan en tierra. Hitler no envía a los tanques para terminar con la pesadilla. “¿Para qué?”, si como explica el Coronel Winnant (James D’Arcy), se les puede eliminar “fácilmente desde el aire”. Al otro lado del Canal de la Mancha, los ingleses deciden no poner en peligro las grandes embarcaciones de su flota naval, la Royal Navy, para rescatar a sus soldados. Al fin y al cabo, se trataba de una campaña fracasada y la Luftwaffe (fuerza aérea alemana), sobrevuela  incansablemente la costa francesa sin dar tregua.

Esta fue la tragedia de Dunkerque, la impresionante historia de una gran derrota que, sin embargo, los británicos (con Churchill a la cabeza) supieron convertir en una victoria épica. Un éxito en el que el pueblo tuvo un protagonismo providencial.  Y es un capítulo resucitado, de manera magistral, por uno de los cineastas más singulares y brillantes del panorama cinematográfico: Christopher Nolan.

Con  un impresionante pulso narrativo, Nolan se sumerge en el episodio bélico por tierra, mar y aire. Sin abandonar su predilección por las narraciones con estructuras complejas, cuenta la historia desde tres puntos de vista, echando mano de tres unidades de tiempo que se contraen o dilatan en un guion lleno de astucias. De este modo, conviven y se entrecruzan la lucha por la supervivencia de los jóvenes soldados atrapados en la playa (una semana, en la gran pantalla); la audacia de la tripulación de uno de los numerosos barcos civiles que acudieron en rescate de su ejército británico a petición del Gobierno (un día, a bordo del Moonstone) y el vuelo suicida de un escuadrón de la RAF, de apenas una hora de duración real. Un equipo de pilotos cuya misión era proteger a los ‘héroes civiles’ que atravesaron entonces el Canal de la Mancha y a los soldados atrapados en la playa.

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‘El renacido (The Revenant)’, de Alejandro González Iñárritu: ‘Hasta el último aliento’

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cuatro estrellas

A estas alturas a nadie se le puede escapar que Alejandro González Iñárritu es un intenso. Tiene una intensidad, además, difícil de medir, porque le traspira por todas partes. Desde Amores perros, donde su salvajismo visual era lo más explícito que podía ofrecer al público, ha recorrido un camino de lo más variopinto donde los mejores recovecos eran los apuntalados por los guiones de Guillermo Arriaga, hasta que el ego de ambos hizo trizas este inmenso tándem. La falta de miedo del cineasta mexicano por su vuelo en solitario ha quedado clara desde Biutiful, y fue reconocida el año pasado por la Academia de Hollywood en Birdman, su película más particular y estrafalaria, en nuestra opinión. Creemos entonces que con El renacido, Iñárritu escarba en lo que mejor se le da: la imagen. Todo en ella es una explosión para la vista, para lo inmenso y para lo necesariamente silencioso.

Se ha servido en esta ocasión de la obra literaria homónima del analista político y escritor estadounidense Michael Punke, donde cuenta las vivencias del explorador Hugh Glass en los territorios nevados de América del Norte durante 1823, cuando los enfrentamientos de americanos y franceses con tribus nativas todavía se hacían a machete y fuego. Leonardo DiCaprio es el encargado de poner su sufrimiento (el rodaje vino a ser así como una expiación de nieve, heridas e hipotermias) al servicio de este atractivo personaje, en un papel que ya todo el mundo considera (por fin) que se llevará el premio a la Mejor Interpretación Masculina en los próximos premios Oscar. Y su trabajo es realmente espectacular. No sabemos si alcanza las diez frases en todo el metraje, pero consigue que solo nos demos cuenta al final.

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Visionado: ‘Locke’, de Steven Knight. ‘Punto de inflexión al volante’

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cuatro estrellas

Un hombre, su vida personal y laboral enredada entre numerosas fatalidades y el coche que conduce. Ya está. Road-movie, thriller psico-emocional o monólogo sin paliativos, Locke forma parte de esas películas de autor (de autoría absoluta nos gusta más llamarlas) que fue vista y no vista en el gran circuito taquillero español pero que ha encandilado a los afortunados que hemos tenido la oportunidad de disfrutar de su innovador formato. Lenguaje revolucionario no por aquello de encerrar a un personaje en un coche durante la travesía nocturna que abarca toda la historia, sino por la manera de jugar con esa claustrofobia narrativa mediante la sencillez y una pequeña dosis de buen gusto y suspense del que hiere en su simpleza. Que tampoco hace falta más.

Un magnético y sobrio Tom Hardy, ese actor británico que se encuentra multiplicado en taquilla desde que Christopher Nolan le apadrinó en Origen y El caballero oscuro: la leyenda renace, es el único ser humano al que contemplamos en primer y medio plano durante 85 minutos de alto voltaje, desde que se monta en el coche en la primera secuencia, abandonando los primeros cimientos de una gran construcción. Es Ivan Locke, un capataz de construcción al que la vida le ha puesto a prueba la misma noche: su mujer y sus hijos le esperan en casa para ver un partido de fútbol, pero pronto sabemos que donde acude es a un hospital desde donde una mujer triste y frágil le llama desesperadamente, al tiempo que debe controlar que el gran volcado de cemento del que será uno de las mayores edificios del mundo se realice al día siguiente con total profesionalidad.

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