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Visionado: ‘El hijo de Saúl’, de László Nemes. ‘Uno entre seis millones’

El-hijo-de-Saul

cuatro estrellas

Saúl aparece al fondo, borroso. Se acerca poco a poco a la cámara y cuando lo vemos de cerca, recibiendo una orden rápida, se abraza a ella durante toda la historia. Ese primer plano, de frente, de perfil, de espaldas, es la mirilla al infierno que el cineasta húngaro Lászlo Nemes utiliza para quemarnos las entrañas durante cien minutos de asfixia por olor a cadáveres y cenizas. Salvo en contadas ocasiones en que el plano se desplaza hacia otros personajes de manera frugal, es el rostro de Saúl quien guía el horror de los trabajos que realizaron los denominados ‘Sonderkommando’, grupos de judíos encargados de quemar los cadáveres y limpiar hornos y cámaras de gas en los campos de concentración durante la Segunda Guerra Mundial.

Efectivamente, no es una historia más sobre el holocausto judío. Es probablemente el mejor relato cinematográfico que se ha hecho sobre la desposesión de la vida sin estar muerto, sea en este horrible episodio de nuestra historia reciente o en cualquier lugar del mundo donde esa banalidad del mal que defendía Hannah Arendt se contagie como el cólera. El protagonista es un títere en manos del caos. Asiste impávido a todo lo que sucede en un segundo plano, hasta que identifica entre todos los cuerpos el cadáver de un niño. El pequeño despojo de existencia que aún le queda le lleva a intentar conseguir, por encima de todo, que reciba un entierro digno. A su alrededor, sus compañeros quieren venganza, quieren luchar, quieren organizarse. Pero no los siente. No puede. Quiere enterrar a su hijo. Al hijo de todos. A un niño sin nombre.

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