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Visionado: ‘Star Wars: Los últimos Jedi’, de Rian Johnson. ¿Es tan mala como dicen?

Por Arancha Serrano

“Desastre total”, “basura absoluta”, “una parodia” y otros calificativos mucho menos amables acompañan a esta nueva entrega de la saga galáctica que, para muchos, significa la muerte de ‘Star Wars’. ‘Los últimos Jedi’ será también para muchos fans la última vez que irán a ver una película de la franquicia, tras lo que consideran una traición imperdonable. Con el corazón roto, iracundos y decepcionados, han encabezado en masa una lapidación descarnada contra Disney y Rian Johnson, encargado de pilotar este nuevo y esperado capítulo. Johnson, conocido director de ‘Looper’ y ‘Brick’, ha recibido más palos que una estera y probablemente no encuentre una cueva lo suficientemente profunda en la galaxia para esconderse y escapar de las críticas. La cuestión es: ¿merece semejante escarnio?

La calidad de la película no es lo importante aquí, sino el nivel de satisfacción de los fans, más peligrosos que una horda de ‘sarlaccs’. Es decir: si no das al público lo que se espera, te comerán vivo. Básicamente, es lo que ha sucedido con ‘Los últimos Jedi’. Y Johnson no solo no ha dado el menú que los fans esperaban; ha tenido la osadía de rociar con gasolina la biblia cósmica creada por Dios Padre Lucas y luego le ha prendido fuego. Disney entregó los mandos a Johnson y le dio carta blanca para llevar la nave allá donde considerara oportuno. Y, a juzgar por el recibimiento, el cineasta ha conducido la saga a un agujero negro.

Todas las expectativas que J.J. Abrams sembró en la entrega previa quedan en este episodio en la más absoluta nada. Y es solo el principio: grandes e icónicos personajes que son una parodia de sí mismos y cuya presencia queda reducida a una anécdota, patrones que se repiten con descaro, un tiempo extraordinario de metraje (es la película más larga de todas, con 152 minutos) gastado en tramas secundarias superfluas y prescindibles, estrategias de combate increíbles en el peor sentido de la palabra, amén de fallos de raccord y continuidad. Algunas líneas de diálogo dan vergüenza ajena, al igual que otras tantas escenas y situaciones ridículas. Una de las más imperdonables es un pretendido homenaje a Carrie Fisher en el que Johnson convierte a Leia en una especie de Virgen María espacial.

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Visionado: ‘El despertar de la fuerza’, de J. J. Abrams. ‘Miedo a la libertad de crear’

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tres estrellas

Pocos territorios han sido tan añorados como las galaxias que se originaron en la mente de George Lucas allá por los años 70. Hace 33 años El retorno del Jedi dejó en suspenso la saga Star Wars, y por ello, la promesa cinematográfica de retomar sus aventuras ha hecho correr ríos de tinta y creado muchas expectativas, quizás demasiadas. En especial, después de la trilogía de finales de los 90. Tras aquel manierismo digital y aquellos odiosos ‘midiclorianos’, que daban al traste con la espiritualidad y el misterio que entrañaba la Fuerza, había ganas de más,  de mucho más, de volver a los orígenes.

Ante este dilema, Disney, nueva propietaria de los derechos de la leyenda galáctica (después de abonar la friolera de 4.000 millones de euros) no se la jugó. Decidió encargar una nueva película Star Wars a un director de culto, J.J. Abrams, ‘alma mater’ de la serie Perdidos y eficaz resucitador de leyendas cinematográficas como Star Trek. Es un cineasta experto en crear enigmas dentro de enigmas, que se retuercen con habilidad en las historias, y ese misterio, esa seña de identidad de sus creaciones, es una de las energías que precisamente impulsa la séptima entrega de Star Wars.

La película se vendió como un gran secreto que generaba sus propias preguntas existenciales: ¿de dónde viene Rey, la nueva heroína? ¿qué fue de la princesa Leia y de Han solo? ¿qué ocurrió con Luke Skywalker? Tras hundirse el Imperio, ¿qué es lo que ha sucedido? ¿quiénes son los nuevos héroes?, o lo que es lo mismo, ¿quiénes son nuestros enemigos? El problema es que los acertijos han de estar a la altura de la imaginación de los espectadores y esta película puede resultar decepcionante porque sigue dejando respuestas en el aire y las que da, no llegan a convencer del todo. Sencillamente, porque la película no arriesga gran cosa.

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‘El retorno del Jedi’: ‘Catedral cinéfila del entretenimiento’ vs ‘Entre ositos y deshumanización’

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CATEDRAL CINÉFILA DEL ENTRETENIMIENTO

“Hace mucho tiempo, en una galaxia muy, muy lejana…” La mente de un visionario llamado George Lucas no pudo “escapar a su destino”. Dicen que el cineasta se vio abocado a inventarse Star Wars a finales de los 70 porque no pudo llevar al cine su adorado cómic, Flash Gordon. Los derechos de autor eran disparatados. Aquel revés en su carrera fue providencial, Lucas aparcó el proyecto y, despechado, tuvo la descabellada idea de montar el sueño perfecto que todos podemos reconocer como territorio propio. Una odisea espacial en la que a cualquiera le encanta perderse, una y otra vez, en un ejercicio de imprescindible escapismo.

La saga de Star Wars es un instante cumbre de la historia del cine entendido como entretenimiento y, en parte, es así porque en ella se ha producido la alquimia perfecta de ingredientes narrativos. Para empezar, parte de una visión apasionada. La que siente su creador hacia el cine y la saga es capaz de poner patas arriba un buen puñado de géneros o iconos cinematográficos populares, sin dejar de rendirles pleitesía. En la trilogía hay mucho de western, hay estética y disciplina nazi, la ciencia ficción más fantástica, la épica de los caballeros y sus nobles valores. Tiene, además, unos personajes ingeniosamente logrados, dibujados a golpe de aventuras, y un romance alegre, sin empalago. Todo ello por no hablar del protagonista más perspicaz: un sentido del humor endiabladamente divertido,  que oscila entre el sarcasmo entrañablemente ingenuo de Han Solo y el brillante tira y afloja de una pareja con mucha química metálica: los droides R2-D2 y C-3PO.

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Y además está la ‘Fuerza’ y está el ‘Lado oscuro’. Esa manera fascinante, naif, de explicar el  bien y el mal y sus broncas en la conciencia del hombre. Lucas quería “hacer una película para niños, que pudiera presentarles algo así como una moral simple”, en sus palabras, pero le salió un conflicto más intenso. Una visión dramática y atormentada del asunto que acabó encarnándose en la pulsión destructiva e inevitable entre un padre (Darth Vader) y un hijo (Luke Skywalker). Por lo demás, una impresionante y desmesurada declaración de amor.

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