Archivos de etiquetas: crisis económica

Visionado: ‘Techo y comida’, de Juan Miguel del Castillo. ‘Un rostro para la dignidad’

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cuatro estrellas

Desde que comenzó la crisis económica, esa que todavía no sabemos muy bien si ha terminado o amaga con reencarnarse en otra similar, la imagen colectiva más representativa de la pérdida de derechos sociales en España ha venido representada por los desahucios. Miles de personas que han perdido su casa porque les hicieron creer que el sistema financiero español era sostenible y que hipotecaron hasta su última gota de sudor. Un drama que pervive, que no ha finalizado y que gracias al cineasta Juan Miguel del Castillo se rescata de la debacle política para ponerle rostro en el drama ficticio pero real como la vida misma que supone Techo y comida.

Desde su paso triunfal por el pasado Festival de Málaga hasta sus nominaciones en los últimos Premios Goya, la dramática historia de una madre soltera en Jerez de la Frontera durante el año 2012, sin trabajo y a punto de ser desahuciada por impago del alquiler, ha llegado al corazón del gran público, un objetivo difícil sobre todo para un tema muy complicado y que ha sido abordado en profundidad por los medios de comunicación comprometidos con la causa. Pero se trata de una película sencilla y certera, con un rodaje sin pretensiones que incluso imita por momentos al cine documental, y que deja caer toda su carga emocional en la maravillosa interpretación de Natalia de Molina, dando vida a la desamparada Rocío.

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Visionado: ‘La gran apuesta’, de Adam McKay. ‘Cinismo tragicómico sin moraleja’

1cuatro estrellas

La gran apuesta es una de esas películas que no pretenden despertar conciencias dejando al descubierto las terribles injusticias que produjo un sistema financiero diseñado para engañar a sus clientes. No es su estilo. Más bien se atrinchera en la sorna para hacer su denuncia con buen humor negro, cinismo, una estética audaz y mucha irreverencia. Esel lenguaje con el que director, Adam McKay, pretende llamar la atención sobre el lamentable espectáculo de los excesos que se cometieron en los tiempos previos al desplome de la economía mundial, entre 2005 y 2008.

En primera línea de fuego, nos presenta a un puñado de personajes que aunque no pertenecían a la órbita de Wall Street, sí tuvieron la lucidez o la astucia suficiente de ‘apostar’ contra los bancos o lo que es lo mismo, contra la economía mundial, cuando intuyeron que se avecinaba el cataclismo de la crisis financiera del 2008. Son unos protagonistas perfectos para esta sátira realista: unos tipos tan inmorales como el sistema que pretendían burlar. Todos ellos quisieron sacarle ‘tajada’ a la gran farsa, siendo plenamente conscientes de que, a su alrededor, en sus conciencias, resonaría el eco de un sinfín de historias trágicas. Es decir, la miseria y la desgracia de millones de personas en todo el planeta que perdieron sus hogares, sus empleos, sus pensiones, su vida.

La gran apuesta abre el telón y mantiene el interés echando mano de una estética algo bizarra, astuta y estrafalaria. Puro entretenimiento. Al fin y al cabo, teníamos que conocer la Sodoma y Gomorra que edificó Wall Street; la burbuja de lujo, fantasía hortera y sangrantes contradicciones que se estuvo construyendo, desde hace décadas, en torno a una riqueza que nunca llego a existir. No para todos. Por ello, Adam McKay se afana en preparar un grandioso espectáculo donde un vértigo inteligente se apodera del montaje de la película, por el que discurren, de forma frenética, todo tipo de excesos visuales, videoclips y juguetes narrativos.

Cualquier cosa nos espera en La gran apuesta:  asistimos, atónitos, a un espectáculo de ‘streapers’ propietarias de un buen puñado de hipotecas basura; nos dejamos seducir por ‘celebrities’ de la talla de Selena Gómez o Margot Robbie,  mientras nos explican las ‘entrañas’ de ciertos productos bancarios; escuchamos las confesiones sinvergüenzas de personajes sin escrúpulos (Jared Vennett; sublime Ryan Gosling) que vuelven su mirada hacia nosotros, rompiendo esa ‘cuarta pared’, con la misma alegría desenfadada con la que Woody Allen nos presentaba en Annie Hall a Marshall McLuhan. Intentamos cazar la esencia de los protagonistas en medio de voces en off y flashbacks apresurados, impacientes, sobre los que no quieren detenerse ni siquiera los propios personajes que cuentan las historias.

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