Archivos de etiquetas: cine social

Visionado: ‘Techo y comida’, de Juan Miguel del Castillo. ‘Un rostro para la dignidad’

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cuatro estrellas

Desde que comenzó la crisis económica, esa que todavía no sabemos muy bien si ha terminado o amaga con reencarnarse en otra similar, la imagen colectiva más representativa de la pérdida de derechos sociales en España ha venido representada por los desahucios. Miles de personas que han perdido su casa porque les hicieron creer que el sistema financiero español era sostenible y que hipotecaron hasta su última gota de sudor. Un drama que pervive, que no ha finalizado y que gracias al cineasta Juan Miguel del Castillo se rescata de la debacle política para ponerle rostro en el drama ficticio pero real como la vida misma que supone Techo y comida.

Desde su paso triunfal por el pasado Festival de Málaga hasta sus nominaciones en los últimos Premios Goya, la dramática historia de una madre soltera en Jerez de la Frontera durante el año 2012, sin trabajo y a punto de ser desahuciada por impago del alquiler, ha llegado al corazón del gran público, un objetivo difícil sobre todo para un tema muy complicado y que ha sido abordado en profundidad por los medios de comunicación comprometidos con la causa. Pero se trata de una película sencilla y certera, con un rodaje sin pretensiones que incluso imita por momentos al cine documental, y que deja caer toda su carga emocional en la maravillosa interpretación de Natalia de Molina, dando vida a la desamparada Rocío.

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Visionado: ‘Dos días, una noche’, de los hermanos Dardenne. ‘Una inyección de moral’

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cuatro estrellas

Es viernes. Sandra (Marion Cotillard) duerme mientras espera a que cuaje en el horno una tarta para sus hijos. Le despierta el móvil. Es una llamada que la deja paralizada. Le cuentan algo que la hace temblar, se obliga a no llorar, se toma una pastilla, pero finalmente se derrumba. Solo cuando llega su marido Manu (Fabrizio Rongione) sabemos lo que pasa: a punto de reincorporarse a su trabajo tras una baja por depresión, sus compañeros han votado, por mayoría, que sea despedida a cambio de una paga extra.  No puede reaccionar: el miedo, la recaída, el pánico, la dejan muda cuando acude con su compañera Juliette a convencer a su jefe. el señor Dumond, de que realice una nueva votación al lunes siguiente, porque los trabajadores han sido manipulados por el encargado. Les ha dicho que Sandra no está en condiciones de volver a trabajar y que aunque lo hiciera, la empresa recortará personal de cualquier forma.

Así que Dos días, una noche es la cuenta atrás de la que dispone Sandra, sensible y aun encadenada al final de una enfermedad, para intentar mantener su puesto de trabajo. Un fin de semana y una lista de personas a las que visitar, sin estar ni siquiera convencida de que sus compañeros deban renunciar a su paga por ella. No quiere mendigar, no quiere que le tengan pena ni dar problemas. Pero animada por su marido y por los dos compañeros que la apoyan decide salir de su oscuridad, de ese darse por vencida que observamos en el primer tramo de la película, para pelear, más que por su trabajo, contra sí misma.

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Visionado: ‘También la lluvia’, de Icíar Bollaín. ‘Talento social en dos mundos’



cuatro estrellas


Cristóbal Colón llegó a América y se supone que la conquistó. O la sometió. O la masacró. En el nombre de Dios y de sus mercenarios en la Tierra. Ahí está lo que hoy es Hispanoamérica, y sus nuevos conquistadores, los que tendieron sus redes imperialistas desde los nortes. Ahí están los regímenes heredados de la revolución bolivariana, la que soñó el coronel en su laberinto. Ahí están, en el siglo XXI, los últimos indígenas impidiendo que les quiten también la lluvia. Y ahí está el argumento de la película: en el año 2000 comienza en Cochabamba (Bolivia) el rodaje de una película sobre la historia del dominico Fray Bartolomé de las Casas y su revolución personal contra los inicios del colonialismo español, y que se rueda en paralelo a los incidentes que ese año se produjeron en esta ciudad por el intento de privatización del agua.
Estos son los hechos que Icíar Bollaín recrea en un cuadro perfecto y que demuestra su maestría casi generacional. No en vano, la madrileña presenta una película difícil, ambiciosa, perturbadora por momentos, y llena de contrastes y de matices. Un auténtico torrente narrativo de dos películas en una. El cine dentro del cine. Y dentro del cine los actores que hacen de actores. Y dentro de éstos un director idealista (¿cómo hace Gael García Bernal para elegir siempre tan buenos papeles?), un productor pragmático (¿cómo lo hace Luis Tosar para estar siempre y no hacerlo nunca mal?) y un actor peleado con su personaje (¿cómo lo hace Karra Elejalde para mimetizarse tan bien?). Y transformándoles a ambos el héroe de los indígenas, tanto en la película de dentro como en la de fuera.

Con ello, Bollaín, la revolucionaria trastabillada que Ken Loach abrió los ojos en Tierra y libertad, se pone al frente de su propio talento audiovisual. Sin desvanecimientos, sin reservas, con sinceridad y honestidad, deja firmada su crítica social a un momento histórico, eterna vergüenza de la España de los isabeles, fernandos y posteriores, en un paralelismo perfecto con las servidumbres que el pueblo latinoamericano contemporáneo sigue padeciendo, y contra las que sigue luchando. Si en Te doy mis ojos demostró su buena mano para el drama con doble fondo, y en Mataharis su visión catenaria, en ésta, como ya lo hizo más tímidamente en Flores de otro mundo, uitiliza lentes de amplia visión y despliega una historia en la que se nota que creía, que la atormentaba y conmovía.

Por todo ello le deseamos abundantes Premios Goya, al igual que a Buried, de Rodrigo Cortes. Con permiso del presidente de la Academia y de su triste y fallida balada.

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