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‘El vicio del poder’, de Adam McKay: Maquiavelo entre bastidores

Por Dolores Sarto

“Cambió el curso de la historia para millones de personas y lo hizo como un fantasma…”

Dick Cheney llegó a ser una especie de rey absolutista en la corte del presidente de George W. Bush. Un tipo todopoderoso que contó con el cinismo y la astucia suficientes como para colarse en la cumbre del poder sin que se notara del todo. El cineasta Adam McKay le vio hechuras de protagonista y decidió enfrentarse a su retrato recuperando el lenguaje vivo y mordaz que tan buenos resultados le dio en ‘La gran apuesta’. Un film donde, por cierto, se metió con fortuna en el barrizal de la burbuja económica y las hipotecas subprime. En esta ocasión, decide bajar a las cloacas del poder impulsado por el mismo tono sarcástico, a bordo de un ritmo trepidante y un montaje en permanente estado de rebeldía. Y logra una película divertida, aterradora e inteligente, pero de la que se podría esperar más, dada la trascendencia del personaje.

Sencillamente, el interés del espectador acaba oscilando como un péndulo. Así, nos encontramos con una primera parte de la película donde la narración parece dar tumbos. Se retrata a un personaje en meteórico ascenso profesional y político sin que se llegue a comprender del todo qué le está sucediendo. Sabemos, eso sí, que el vicepresidente más célebre de la historia de los EEUU fue un hombre hecho a sí mismo, falto de ambición en origen, sin ningún tipo de escrúpulos y cuya épica comienza con una humillación que parece no tener tampoco demasiada importancia en su biografía: su expulsión de la de la Universidad de Yale. En segundo lugar, se nos deja claro que cuenta con esa ‘gran mujer’ que, como reza el ‘refranero patriarcal’, permanece detrás de todo hombre de ‘dimensiones XXL’. Porque el guion lanza ciertas señales condescendientes al descubrirnos a la esposa del futuro gran político, Lynne (Amy Adams). Una mujer extraordinariamente inteligente, pero según la película, una ambiciosa manipuladora también entre bastidores.

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Visionado: ‘La gran apuesta’, de Adam McKay. ‘Cinismo tragicómico sin moraleja’

1cuatro estrellas

La gran apuesta es una de esas películas que no pretenden despertar conciencias dejando al descubierto las terribles injusticias que produjo un sistema financiero diseñado para engañar a sus clientes. No es su estilo. Más bien se atrinchera en la sorna para hacer su denuncia con buen humor negro, cinismo, una estética audaz y mucha irreverencia. Esel lenguaje con el que director, Adam McKay, pretende llamar la atención sobre el lamentable espectáculo de los excesos que se cometieron en los tiempos previos al desplome de la economía mundial, entre 2005 y 2008.

En primera línea de fuego, nos presenta a un puñado de personajes que aunque no pertenecían a la órbita de Wall Street, sí tuvieron la lucidez o la astucia suficiente de ‘apostar’ contra los bancos o lo que es lo mismo, contra la economía mundial, cuando intuyeron que se avecinaba el cataclismo de la crisis financiera del 2008. Son unos protagonistas perfectos para esta sátira realista: unos tipos tan inmorales como el sistema que pretendían burlar. Todos ellos quisieron sacarle ‘tajada’ a la gran farsa, siendo plenamente conscientes de que, a su alrededor, en sus conciencias, resonaría el eco de un sinfín de historias trágicas. Es decir, la miseria y la desgracia de millones de personas en todo el planeta que perdieron sus hogares, sus empleos, sus pensiones, su vida.

La gran apuesta abre el telón y mantiene el interés echando mano de una estética algo bizarra, astuta y estrafalaria. Puro entretenimiento. Al fin y al cabo, teníamos que conocer la Sodoma y Gomorra que edificó Wall Street; la burbuja de lujo, fantasía hortera y sangrantes contradicciones que se estuvo construyendo, desde hace décadas, en torno a una riqueza que nunca llego a existir. No para todos. Por ello, Adam McKay se afana en preparar un grandioso espectáculo donde un vértigo inteligente se apodera del montaje de la película, por el que discurren, de forma frenética, todo tipo de excesos visuales, videoclips y juguetes narrativos.

Cualquier cosa nos espera en La gran apuesta:  asistimos, atónitos, a un espectáculo de ‘streapers’ propietarias de un buen puñado de hipotecas basura; nos dejamos seducir por ‘celebrities’ de la talla de Selena Gómez o Margot Robbie,  mientras nos explican las ‘entrañas’ de ciertos productos bancarios; escuchamos las confesiones sinvergüenzas de personajes sin escrúpulos (Jared Vennett; sublime Ryan Gosling) que vuelven su mirada hacia nosotros, rompiendo esa ‘cuarta pared’, con la misma alegría desenfadada con la que Woody Allen nos presentaba en Annie Hall a Marshall McLuhan. Intentamos cazar la esencia de los protagonistas en medio de voces en off y flashbacks apresurados, impacientes, sobre los que no quieren detenerse ni siquiera los propios personajes que cuentan las historias.

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Visionado: ‘La gran estafa americana’, de David O. Russell: ‘Extremadamente gris’

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tres estrellas

No terminamos de comprender a David O. Russell. Tras tres años acudiendo puntualmente a su cita con la gran pantalla, que curiosamente también ha coincidido con su entrada ineludible, edición tras edición, en las candidaturas estrella de los Premios Oscar, nuestro asombro sigue intacto. Si con The Fighter y El lado bueno de las cosas pudimos comprender, hasta cierto punto, su calado emocional y chisposo, respectivamente, en el gran público, con La gran estafa americana no pasamos de defender su inmaculada corrección en un par de aspectos. Porque eso es todo lo que hemos visto: cómo hacer una película entretenida sin más. Eso no da para diez candidaturas. Eso ya lo son muchas películas.

Pero ahí está de nuevo. Una historia de dos estafadores de poca monta que caen en las garras de un atolondrado y ambicioso agente del FBI a finales de los años 70 y se ven obligados a participar en una pantomima de caza de brujas equivocadas. Una historia que arranca tan floja y tímida que cualquier golpe de efecto, por intrascendente que resulte, se agradece para intentar sentirse cómplice de lo que cuenta. Una historia en la que no conseguimos empatizar con casi ningún personaje, pese a notar todo el rato lo sumamente trazados que están sus estilismos, no sabemos si por causa de fuerza mayor o simplemente por el friquismo mal interiorizado con el que algunos conciben el fashion setentero.

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